信誉约炮 上海中国画院三代画师新作连合，礼赞新期间长江文化

长江，中国的母亲河，津润了无数中原儿女信誉约炮，更深藏着中华英才的文化基因。今起亮相上海中国画院好意思术馆的\"万里清流——2024年上海中国画院年展\"，可谓上海中国画院三代画师对新期间长江文化的深情礼赞。

展览共展出画师新近创作五十余件（组）作品，他们中最父老年近期颐，年龄轻的刚过而立， 内容涵盖山水、东谈主物、花鸟、书道等，奋勉通过种种化的姿首谈话，全方向多角度呈现年展主题——长江文化，也成为与时俱进创作理念和丰富种种创作效果的鸠合体现。

施大畏《静物》

展览总筹谋、上海中国画院党总支布告、主握责任副院长江鹏先容，展览是上海中国画院围绕\"出东谈主才、出作品、出影响\"责任看法，推动高质料好意思术创作的有劲举措，是对深远发掘长江文化的期间价值，推出更多体现新期间长江文化文艺杰作的积极执行。

一年来，画院以\"长江文化\"为主题，组织画师开展年度主题创作，以此进一步晋升海派艺术的原创力、影响力，增强优秀传统文化传播力，把画院优质品牌展览呈现给不雅众，让重生艺术惠及更多东谈主。

杨正新《长江三峡》

长江流域的风土情面和壮好意思闲逸独具魔力，上海中国画院老一辈画师们采风写生的踪影就曾渊博云贵、三峡、长三角等多地信誉约炮，创作出大宗佳作。近一年来，画院画师剿袭传统、安身当下，围绕山河胜景、少数民族、很是动植物、历史古迹等选题，创作出一批具有现代长江文化地域特征和文化标志的字画作品。

山水画作品占据这次展览的近三分之一。林曦明的《春雨江南》、张雷平的《山曲》、李乃宙的《回望》、程多多的《空山积翠》等作品，或柔好意思崴蕤，或恢宏磅礴，创作视角由远及近、俯仰向背，极尽所能，尽显风致。喜作大画的杨正新小心融传统与编削为一体，这次参展的《长江三峡》，文字线条运用沉着，枯湿浓淡信手拈来。庞飞的《井冈山》求新求变，用水墨并取高远之法来突显山势巍峨，沿山路盘旋而上的大巴车恰是\"井冈山精神\"世代相传的实验写真。孔繁轩的《玉印江渚》弘扬的是被列为三峡文物保护工程的\"石宝寨\"所处的玉印山，画家用饱含深情的文字谈话抒写着东谈主与长江当然协调的东谈主文情感。

陈家泠《一大会址》

长江从汩汩细流的峻岭融水到水阔浪急的滚滚江流，全部流域生长了中华地面多民族会通互依的文化基因。这种近在眉睫的血脉深情也让少数民族题材作品成为年展又一亮点。马小娟的《傈僳欢歌》是展览中尺幅最大作品，略带夸张的东谈主物形象、灵动流转的衣褶线条、五彩斑斓的大小色块共同营造出傈僳青娥轻歌曼舞的愉悦氛围和充满想象的放纵主义颜色。韩硕的《阿佤新歌》呈现出油腻的笼罩意味。灰红两色的东谈主物主体与牵记的布白彼此依托，烘托着佤族小姐自便跳舞的翩翩身影。

马小娟《傈僳欢歌》

长江流域丰富的动植物质源为花鸟画家们提供了取之不息的创作素材，唐逸览的《绿孔雀》、张迪平的《春音讯》、陈琪的《秋酣石榴凝红香》、李大成的《片片红叶惹秋念念》等作品工写兼善，色墨相融，一定历程上也反应着画师们关于新期间花鸟画创作的斟酌深度。此外，年展中还有一批反应长江生态保护的作品，画师们纷繁将眼神投射到了很是动植物的刻画上。鲍莺的《震旦鸦雀》，近乎满构图的时势有别于传统小写意的折枝画法，兼工带写不逾范例。万芾的《长江文化—很是植物》组画中刻画的是包括植物界的\"大熊猫\"——小溪洞杜鹃等四种濒危植物，小心阐扬工笔画精采写实的特色。周至的《大江有灵》中所刻画的24种长江流域很是动物，大小错杂，交叠排布，诠释了画家关于濒危种群生生束缚的好意思好道喜。

洪健《共饮一江水》

\"长江文化\"中的东谈主文情感恒久体现着中华英才关于好意思善事物的向往与追求，古典诗文、绅士威声、东谈主文胜迹、生计家园等为字画家提供了丰沛的创作素材和无尽的想象空间。

韩天衡的《清李渔撰扬州西园联句》、张森的《隶书·李白诗》、张淳的《撮要苏轼<念奴娇·赤壁怀古>》等书道作品取材古代诗词，草隶行楷，各领风骚。张培础的《白石老东谈主》，以塌实的写实功底和文字期间抒发着关于寄萍老东谈主的请安。毛国伦的《古柏新辉》刻画的是苏州光福镇司徒庙中的四株古柏，形态挺拔，苍翠奇崛。施大畏的《静物——台灯·瓶花·木雕》《旷古的外传》粗糙超逸中又见细密灵动，具象的内容与详尽的标志浓缩着画家的生命体验。沈虎的《皮影东谈主物》与季平的《墨戏》系列似乎受到西方弘扬主义和后印象主义的影响，并积极探索戏曲与中国画的共性艺术特征。张培成的《小街》如同城市生计的唯妙晨曲，松懈写意。洪健的《共饮一江水》灵感起头于宋代词东谈主李之仪的《卜算子·我住长江头》，作品以水为陈迹，向上时空，连结古今，体现出现代水墨的特色，也带出了原诗词灵秀有味、玲珑彻亮的风神。

孔繁轩《玉印江渚》

　　作家：范昕

文：范昕 图：展览现场 剪辑：许旸 牵累剪辑：李婷

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