石川澪 白虎 都白石电刻的时局好意思，以过火所独到的篆法与刀法特色

石川澪 白虎

都白石的电刻作品同其诗、书、画相似阐明出一种结拜当然、实质的好意思。都白石电刻的时局好意思，拓展了钤记的阐明力，关联词，其锋利的个东说念主作风是植根于对传统的深入学习和对艺术的诚恳与立异精神，最终成就了都派电刻艺术。

一、都白石电刻时局好意思所独到的篆法与刀法

1、篆法

都白石的电刻刚驱动时学浙派，自后受到赵之谦，黄牧甫等东说念主的影响，后又涉猎吴昌硕。都白石的篆法是从《天发神谶碑》、（如图1）《三公山碑》变化而来的。在篆法上，他合计应在采选秦汉东说念主的基础上斗胆立异，追求当然天趣的田地。把柄这种印学（相称是篆法）想想，都白石吸取《三公山碑》的精神，将圆笔篆书改为方笔，博采秦权、诏版、汉将军印的精神，在篆法上采选“浑朴为正、疏密当然”的手法，冉冉形成融篆、隶或篆、楷为一体的“纵横笔直一任当然”的相当的篆法。

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图1

２、刀法

都白石的刀法憨直淋漓，一笔一刀，单刀侧锋直入，使刻出的线条一面光洁一面毛燥，呈现出纵横之气。都白石刀法的另一特色是，线条粗细变化大，对比锋利。其中，起刀粗而收刀尖利，尤为多见，这和白石先生罗致《天发神谶碑》起笔方而收笔尖的书道作风是关联系的，亦和他行刀的俗例，对当然的追求以及大刀阔斧不大回刀的刻法分不开。这就加多了白石电刻“动”的意味。这么的刀法再加上文字结体和通盘构图上的时局，极易为笔意酿成锋利险势，从而形成白石印艺的相当好意思感。

二、都白石电刻时局好意思过火特色

１、章法

有了相当的篆法和刀法，那还得有锋利的电刻时局好意思，也便是章法。都白石把汉印中公说念方实，调节圆而结体方的构图特色加以变化，使一字之内，外形纯碎，而笔意疏密散乱变化活泼，穿插当关联词恣肆纵横，使章法紧凑而又舒展，印文险阻长短不一，在锋利的对比中得到融合。他还善于强调章法的紧凑，多以并笔、并边，或挤破边框，尽量减少印文笔画，刻成填塞情状，充分体现出简少冷逸和翰墨真谛真谛的又一钤记特征。同期，都先生电刻章法最善于利用空缺来开荒空间，将篆书组成险阻散乱、斜出旁插、酿成出东说念主预料的锋利对比且变化无尽的艺术后果。

２、时局好意思的特色

都白石刻印所用的石章体式多为正方，个别的才用长条或圆形，险些不弄体式上的姿色。在构图时局上，有以下特色：

第一：文字摆设的纵横散乱。汉代的铸印，大量摆设紧都而在意，将军印、封泥和碑版瓦当常因赶快制成，来不足遮蔽或无条目求精细，常常散乱不都，它们失去了精细，却得回了开朗当然。都白石晚年熟悉的作品，主要鉴戒后者，少许作限定森严的构图。它们或险阻字之间散乱，或驾御行之间散乱，或横笔画略取斜势，或竖笔画略取斜势。越晚的作品，这一特色就愈凸起。典型者如“东说念主龟龄”、“大匠之门”等。（如图2）都白石电刻的斜欹散乱有一部分靠字形结构的斜势贬责，但主要靠字与字之间的斜欹摆设。

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图2

第二，他可爱拉大和强化疏密和虚实对比，而不是求平匀对称，但又当然变化而融合。如三字印“太仓东说念主”、 “佩铃东说念主”等都是把两个笔画多的字排在全部，另一边只刻一个笔画少的字，从而形成朱与白的锋利对比。五字印多排为三行，让终末一字占一排，也酿成大疏大密的后果。这在举座上酿成的放诞与虚实的锋利对比，更具有跳荡性的情态刺激。（如图3）

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图3

第三，以敲边或粘笔、并笔来追求当然遗残后果与翰墨韵味。敲边源于对遗残汉印和封泥印的临摹，它不错使钤记产生一种当然破裂感，有助于克服构图的古板与管制，加多古朴开朗后果。其次，都白石的敲边或粘笔、并笔，与其笔画不匀，结构多斜欹，伸展多自由的章法、刀法相一致的，与其电刻的总作风相调解。如“一心礼佛万里筹边”一印中的“筹”与“边” 两字的粘笔后果，不恰是书道笔意中的涨墨所致吗？因此，都白石钤记的遗残后果与翰墨韵味成为其电刻不可或缺的一部分。（如图4）

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图4

第四，善用几何分割法来组成印面的遮蔽真谛真谛。一块印面常常被白石老东说念主分割成各式大小不等、体式各别的几何图形，使印面有极强的遮蔽感，也呈现出丰富的空间体式变化。如“白石”（如图5）二字朱文印线条大刀阔斧，块面有趣横生。纵不雅印面，“白、石”两字结体部件基本疏通。如两字中各有三横画、一斜竖画，横画与两短竖各组成三个相似的矩形，不同处是“白”字笔画多不才部，“石”字笔画多在上部，“白”字还多一中竖。这么在疏通或相似的条目下，印面被分割成大小不同的三角形和方块，这些雷同措施的几何图形险些均匀地散布在印面的每一个边缘，仅仅图形有长方、横方、正方、斜方，三角形有立三角、倒三角之别。这就组成了印面块与线的音乐感和时局感，给东说念主以空旷、大方，对比锋利而有谐调之感。

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图5

第五，点、线、面在印面组成中的诳骗。画家常常借助点、线、面够成的好意思学旨趣来强化视觉组成中的审好意思时局。都白石的电刻亦然循着点线面组成的详尽理念而变化。或以疏密而为虚实，或以字形的互变而为照管，或以借格散乱的印文摆设作自然浑成的整合构章等等，点线面组成的好意思学理念老是蕴含其中。③如“得霖之印” 以结字的特色疏密结集。营造点、线、面组成中的详尽画意。“徐源流印”亦是如斯。（如图6）

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图6

第六，都白石钤记中有些钤记印文有反写的。据都良迟先生的回忆：都白石先生往时曾刻一“寄萍堂”钤记，因篆文时将“寄”字立刀写成正的，印刻成后拓印立刀当然成了反的，但因举座构图及刀法均好，故都先生不避纰谬的作了使用。这亦是都白石先生怜爱章法与举座后果的一个很好例证。如“年高身健不愿作贤良”一印中的“身”字，“东说念主龟龄”中的“长”字，都是反写的，但通盘章法有很好的举座时局感。(如图7)

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图7

三、都白石电刻艺术时局好意思的主要特色

都白石所独创的都派电刻艺术的特色主要有：

（一） 长线条的单刀冲凿花式，镇静淋漓。

（二）圆善的举座时局感。若把都白石的钤记恣意遮去一部分或一个字，那么举座感势必不服衡，作品就不可就。而其他印东说念主（他之前的电刻家）的作品，恣意遮去一部分或一个字，则与原印后果毁伤不大。

（三）视觉冲击力强。故都老的白文印比朱文印后果更锋利。

（四） 几何分割法组成印面，丰富了空间体式变化，极富当代遮蔽味。

（五） 点、线、面在印面组成中的奥秘诳骗。

都白石是将刀法、篆法、章法高度融合的大众，其所创作的这种电刻时局不仅在电刻领域，还在绘图、书道等领域产生了潜入影响。其实都白石老东说念主的电刻作品仍是突出了他的期间。他的电刻时局阐明出了前所未有的当代感和一种自我立异强项，正如白砥先生所说的那样“把都白石作为中国电刻史上第一位当代派大众，我想是绝不外分的”。

（作家单元：衡阳师范学院好意思术系；彭育龙　蒋明高）

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